За прошлое десятилетие коллекция исследований нейроотображения начала определять компоненты нервной схемы, которая работает через различные области креативности. Но новое исследование предполагает, что креативность не может быть полностью объяснена с точки зрения активации или дезактивации фиксированной сети отделов головного мозга. Скорее исследователи сказали, когда творческие действия затрагивают мозговые области, вовлеченные в эмоциональное выражение, деятельность в этих регионах сильно влияет, какие части сети креативности мозга активированы, и до какой степени.
«Итог – та эмоция вопросы», сказал ведущий автор Чарльз Лимб, Мэриленд. «Это не может только быть двойная ситуация, в которой Ваш мозг – один путь, когда Вы творческие и иначе когда Вы не. Вместо этого есть большие и меньшие степени творческих государств и различные версии. И эмоция играет кардинально важную роль в этих различиях».
Большая часть нового исследования, которое появляется в выпуске 4 января 2016 Научных Отчетов, проводилась в лаборатории Конечности в Медицинской школе Джонса Хопкинса перед его движением в Сан-Франциско UC в 2015. В его хирургической практике Конечность, теперь профессор Фрэнсиса А. Сооя Отоларингологии в UCSF и опытном джазовом саксофонисте, вставляет кохлеарные внедрения, чтобы восстановить слушание.Предыдущее исследование Конечностью и другими, использующими функциональную магнитно-резонансную томографию (fMRI), чтобы изучить музыкальную импровизацию, вольное постукивание и предоставление карикатур – творческие действия, которые разворачиваются в режиме реального времени и поэтому более поддаются лабораторным исследованиям, чем, скажем, живопись – дезактивируют отдел головного мозга, известный как dorsolateral предлобная кора (DLPFC), который вовлечен в планирование и контроль поведения.
Эта дезактивация DLPFC была взята, чтобы быть нервной подписью «художников» государства потока, может войти в свободный в творческие импульсы.Но в новом исследовании, во главе с первым автором Мэлиндой Макферсоном, исследователи нашли, что дезактивация DLPFC была значительно больше, когда джазовые музыканты, которые играли маленькую клавиатуру, в то время как в fMRI сканере, импровизированные мелодии намеревались передать эмоцию, выраженную по «положительному» изображению (фотография женщины, улыбающейся) чем тогда, когда они стремились захватывать эмоции по «отрицательному» изображению (фотография той же самой женщины в мягко бедственном положении).С другой стороны, импровизации, предназначенные для выражения эмоции по отрицательному изображению, были связаны с большей активацией премиальных областей мозга, которые укрепляют поведения, которые приводят к радостным результатам и большей возможности соединения этих регионов к DLPFC.«Есть больше дезактивации DLPFC во время счастливых импровизаций, возможно указывая, что люди входят в большее количество ‘углубления’ или ‘зоны’, но во время печальных импровизаций есть больше вербовки областей мозга, связанного с вознаграждением», сказал Макферсон, классический альтист и аспирант первого года в Программе Гарварда-MIT в Речи и Слушании Биологической науки и Технологии. «Это указывает, что могут быть различные механизмы для того, почему это радостно, чтобы создать счастливый против печальной музыки».
Поскольку сами изображения могли бы вызвать эмоциональный ответ в музыкантах, в дополнение к сканированиям головного мозга, сделанным, в то время как музыканты импровизировали, каждая сессия просмотра также включала период времени, в котором музыканты пассивно рассмотрели изображения. Для каждого музыканта любые мозговые данные о деятельности, произведенные в эти пассивные периоды просмотра, включая эмоциональные ответы, были вычтены из выявляемого во время их музыкальных представлений. Это позволило исследователям определять, какие компоненты мозговой деятельности в эмоциональных регионах были сильно связаны с созданием импровизаций.
Кроме того, Конечность сказала, исследовательская группа постаралась не оказывать влияние на работу музыкантов со словами как «печальный» или «счастливое», инструктируя музыкантам перед экспериментами.«Понятие, что мы можем изучить сложную креативность в художниках и музыкантах с нейронаучной точки зрения, является смелым, но это – то, которым мы все более и более довольны», сказала Конечность. «Не то, чтобы мы собираемся ответить на все вопросы, но что мы имеем право спросить их и проектировать эксперименты, которые пытаются пролить некоторый свет на этот захватывающий человеческий процесс».